Harald Marx : Altfranzösische Bildteppiche ( Régi francia képes szőnyegek) német nyelvű

Fekete-fehér reprodukciókkal. 12 kivehető színes reprodukcióval. (240mm X 320mm )

ALTFRANZÖSISCHE BILDTEPPICHE Altfranzösische Bildteppiche gehören zu den schönsten und reifsten Leistungen der Kunst des ausgehenden Mittelalters. Weit stárker als Maierei und Grafik bewahrten und kultivierten sie gotische Stileigenschaften, den dekoratíven Geschmack an lückenloser Fláchenfüllung, die Freude am wuchemden pflanzlichen Detail. Wohlverstandenes Zur-Geltung-Bringen technischer Besonderheiten, auíkrgewöhnliche künstlerische Schöpferkrafl und starke Traditionen wirkten zusammen, um in den berühmten Serien der „Dame mit dem Einhorn" oder der „Einhornjagd", den Folgen „La vie seigneuriale" und „La noble pastorale" Meisterwerke entstehen zu lassen, die über alle historischen Bedingtheiten hinaus Gipfelpunkte der europáischen Tapisserie darstellen. Viel mehr als spáter hatten die Weber in diesen frühen Zeiten bis zum Anfang des 16. Jahrhunderts die Möglichkeit, selbst variierend die Gestaltung zu beeinflussen und so den Entwurf materialgerecht auszuführen, wáhrend erst im weiteren Verlauf der Entwicklung (so in den berühmten Erzeugnissen der „Gobelins" seit der zweiten Halfte des 17. Jahrhunderts) die möglichst treue Gemáldereproduktion zur bestimmenden Aufgabe wurde - was dann allerdings den schöpferischen Fahigkeiten des Tapissiers kaum noch Entfaltungsmöglichkeiten liefí. Wesentlich für die ásthetische Wirkung von Bildteppichen sind neben dem Entwurf das verwendete Material, Wolle, Seide, Metallfáden und die Farben, im weitesten Sinne alsó die Technik der Herstellung: Sind aber die Grundlagen des Webens einfach zu verstehen, schwierig ist es, alle Details des Arbeitens auf grófién Webstühlen wirklich zu überblicken - und eine Kunstfertigkeit, die gar nicht überschatzt werden kann sowie durch Jahrzehnte tradierte Werkstattkenntnisse gehörten dazu, solche Webstühle zu beherrschen und Bildteppiche wie die in dieser Mappe vereinigten, zu schafíen. Bedeutet doch jede neue Farbe auch einen neuen Faden (was zumindest im Mittelalter - und heute wieder - zu einer Beschrankung auf wenige kraftige Töne führte), sind doch mit der stets rechtwinkligen Durchdringung von Kettfaden und SchuEfaden (welch letztere alléin das Bild ergeben, wáhrend die Kette beim Weben nach und nach überlagert wird) Gegebenheiten zu beachten, die jede Linie und jede Form mitbestimmen, die sich in den Modellierungen und Farbschattierungen zu eigenartigen Schraffuren benutzen lassen und die dem Bildteppich - bleibt sich der Weber der Eigenart seines Metiers bewufk (métier heiík auch Webstuhl) - sein besonderes Gepráge geben.